Par Harry Bellet

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« Accidents créatifs » (6/6). En 1908, le peintre est frappé par les formes et les couleurs de l’une de ses œuvres posée sur le côté, contre un mur. Une révélation qui le mènera vers l’abstraction.

Une sensibilité exacerbée peut aiguiser le regard, et changer un destin. C’est ce qui advint à Vassily Kandinsky (1866-1944), lorsqu’il trouva un aiguillon dans une meule de foin. Une de celles de la série peinte par Claude Monet en 1890-1891, exposée à Moscou avec les œuvres d’autres artistes impressionnistes en 1896. De son propre aveu, Kandinsky ne connaissait à ce moment-là que l’art réaliste russe.

Sa première réaction fut un rejet : « Je trouvais que le peintre n’avait pas le droit de peindre de façon aussi imprécise. (…) Il me semble, ajoute-t-il (en 1913, dans un texte paru dans Regards sur le passé), que sans le catalogue, il n’aurait pu être question de deviner qu’il s’agissait d’une meule de foin. Cette impression m’était désagréable (…), je sentais confusément que l’objet faisait défaut au tableau. Et pourtant, je remarquais avec étonnement et trouble que le tableau, non seulement vous empoignait, mais encore imprimait à la conscience une marque indélébile, et qu’aux moments toujours les plus inattendus, on le voyait, avec ses moindres détails, flotter devant ses yeux. » Et de conclure : « La peinture en reçut une force et un éclat fabuleux, mais inconsciemment aussi, l’objet en tant qu’élément indispensable du tableau en fut discrédité. »

 L’objet nuisait à mes tableaux

Le choc est si violent qu’il détermine une vocation : le jeune diplômé de droit refuse une chaire de professeur à l’université et, à l’âge de 30 ans, préfère commencer des études de peinture. Avec, déjà, l’abstraction en tête ? Non, et loin de là. Le chemin était encore long et passait par Munich, où il s’inscrivit dans l’atelier de Franz von Stuck (1863-1928), qui, pour être considéré comme symboliste, n’en est pas moins un peintre maniaque du détail, et jugeait barbare la manière qu’avait son élève d’envisager les harmonies de couleurs. Lequel avait découvert le Traité des couleurs, de Goethe, publié près d’un siècle plus tôt, qui l’encourageait en donnant une assise théorique à ses expériences.

source de l’information: https://www.lemonde.fr/series-d-ete/article/2020/09/07/comment-vassily-kandinsky-s-est-debarrasse-du-figuratif_6051238_3451060.html

source de l’image: https://www.flickr.com/photos/dalbera/47189195542